最近わりと見かけるコードの4-1-5-6m進行はどういう意図があるのか
4−1−5−6m進行とは
テイラー・スウィフトのこの曲
でおなじみのコード進行、4-1-5-6m進行（名前は特にない？）。
1度がその曲のキーだとして、4度のコード（サブドミナント）から始まり、1度に戻ってきたあと、5度（ドミナント）に向かって（ここがカッコいい）6度のマイナーに落ち着くという、なかなか使い勝手のいい進行である。
使い勝手◎
コード進行で有名なカノン進行（1-5-6m-3m-4-1-2-5、バリエーション多々あり）と比較すると、
- カノンほど濃くない（これ大事）
- それでいてストーリー性がある
- 適度に浮遊感がある
などの理由で、適材適所とはいえ使い勝手では勝ると思われる。
カノンは濃い。バラードとかにはいいのだけれどコード進行に浮遊感が求められるジャンル（ダンス系になるだろう）には向かない。
しかしこの進行、冷静に考えるとあまりセオリーに則ってない気がする。
そこでこの記事では、どういうところから4−1−5−6mが導き出される（出された）のかを考察する。
まずどこに違和感があるのか
例えば4−5−6mやその兄弟とも言える4−5−3m−6mは、流れが感じられる。
サブドミナント（4）はドミナント（5）へ進み、ドミナントはトニック代理（6m、3m）につながるという、和声の理論的にかっちりした流れだ。
そこへ行くと4−1−5−6mはサブドミナント（4）からトニック（1）へ進み（そういう流れもあるが）、トニック（1）からドミナント（5）へ進み、ドミナント（5）からトニック代理（6m）につながるという、まあありっちゃありなんだけどストレートではない流れをしている。
でも美しい。そして自然である。
美しくて自然なら、何らかの法則が隠れているのではないか。
慌てて言い添える
別に理論的にかっちりした流れしか認めないというわけではない。
例えばEmaj7-Cmaj7-Emaj7-Cmaj7という流れの曲をこの間作ってボツにしたが、これは理論というよりは単にmaj7をCに平行移動した感じで作っていた。
そういうのがいい場合もある。
また、どういうところから導き出されたにせよ、いったんできてしまった進行は理解できないままパクってもよい。
よほど技巧を凝らした作風でなければ、実用には理解できないままのパクリで問題ないと思われる。
そもそも、和声といえばクラシックかジャズ（ポピュラー）かだが、どっちにせよそんなもの広大な音楽の一部でしかない。
仮に4-1-5-6mが和声的に「間違っていた」としても、他の音楽の体系では問題でない可能性が高い。
ただ、4-1-5-6mは自然に聞こえるので、和声的にも「正しい」のではないかと思っただけだ。
長い言い訳だった…本編に戻る。
1.4度下降（アーメン終止）の連続では？
ちょっとブルースやゴスペルが入ったロック、テデスキ・トラックス・バンドあたりでは5度（ドミナント）からの終止をせず、4度（サブドミナント）からの終止をすることが多い。
これはアーメン終止と言われている。（確か教会の賛美歌から）
で、ダブルアーメン（これは自分が名付けた）をすることもあって、
その場合
4度上のさらに4度上（短7度・B♭）- 4度上（4度・F） - 主和音（1度・C）
という動きをする。
これをFから始めれば、
4度上（F） - 主和音(C) - 4度下（G）
という動きになる。
数字で言うと4-1-5。5で終わるのもいいけど6mをつけてきれいに終わらせて完成。
長所：4−1−5が見事に説明できる。
短所：6mつけたしなん？
2.1-5-6m-4を並び替えた形では？
1-5-6m-4というのは実はよくあるコード進行で、例えばレット・イット・ビーのイントロとかがそうだ。
これを4から始めれば、4-1-5-6mが完成する。
1-5-6m-4を練習中に偶然そうなって広まったりしたのかもしれない。
長所：6mも含めて完全に説明する
短所：1−5−6mはトニック-ドミナント-トニック代理という流れだが、サブドミナントから始まるとその流れは感じづらい。
聴覚上も1−5−6mがセットにはあまり聞こえず、4−1と5−6mがそれぞれセットのように聞こえる。
3.ファーミーレードーという流れに強引に和音をつけた形では？
こだわりすぎじゃないか。機能に。
ファーミーレードーというこの上ないほどシンプルな横の流れに、違和感なく縦のハーモニーをつけたら4-1-5-6mになったんだよ。
長所：4-1-5-6mの「自然さ」を説明できる
短所：4-1-5-6mにかぎらず、いろんなファミレド和音がありうる。
回答は出揃ったが
解答はない。あるいはあるのかもしれないがちょっと自分ではわからない。
ただあえて選ぶなら3.かなあと。
何故かと言うと自分が実際件の進行からファミレドを感じるから。
1-5-6m-4が並び替わった説は思いついたとき面白かったけど、やはり理屈より自分の感覚のほうがね、音楽を知ってる気がするのですよ。
ではまた来週！（本当か）
おまけ
ファーミーレードーの流れを含んだ進行は、
まず4-1-5-6m。
F(ファラド) - C(ドミソ) - G(ソシレ) - Am(ラドミ)
の他に4maj7-3m7-2m7-1maj7
Fmaj7(ファラドミ) - Em7(ミソシレ) - Dm7(レファラド) - Cmaj7(ドミソシ)
もあって、Em7ミソシレをConEミソド、
Cmaj7ドミソシをAm7ラドミソに変えると、
スティーリー・ダンのPegのサビになる。
ぺぐだいすき
